Отзывы о фильме «Палата №6»

Палата № 6:

Тоскуя по прошлому в поисках смысла

Стивен Холден, New York Times, 27 ноября 2009 г.

Фильм «Палата № 6» - современная экранизация знаменитой повести Чехова, снятая в провинциальной психиатрической больнице - начинается со сцены, где главный врач Хоботов (Евгений Стычкин) водит съемочную группу документального фильма по потрепанным коридорам больницы. В фильме, где намеренно размыта грань между вымыслом и реальностью, прошлым и настоящим, нормальными и безумными, интервью с настоящими пациентами (один из которых утверждает, что убил Джона Леннона по приказу советского лидера Юрия Андропова) перемежаются с эпизодами, где актеры, изображающие пациентов, говорят словами чеховских диалогов.

Новичок среди пациентов – бывший главный врач больницы доктор Андрей Рагин (Владимир Ильин) – приземистый человек с грустными глазами, похожий на Арчи Бункера, который ежится под своим халатом в палате мужского отделения и отказывается говорить. После представления героев и отсылки к истории лечебного заведения, бывшего когда-то монастырем, а после – туберкулезным санаторием, фильм рассказывает историю деградации Рагина.

В фильме «Палата № 6», выдвинутом от России в этом году на Приз Американской Киноакадемии за лучший иноязычный фильм, ощущение времени теряется. Несмотря на то, что действие разворачивается в 2007-2008, о чем дополнительно свидетельствуют виды современной Москвы с пробками и обнаженными стриптизершами, диалоги в фильме остались те же, что и в рассказе Чехова 1892 года, они вызывают в памяти неторопливую жизнь позднего XIX века с ее бесконечным простором для философских рассуждений. Такое сопоставление намекает, что за бешеными скоростями современной российской жизни кроется все та же тоска по прошлому, о которой говорили многие герои Чехова. Когда Рагин едет в Москву, он вскоре начинает презирать ее как город мошенников и запирается у себя в номере.

Псевдо-документальные приемы «Палаты № 6» режиссера Карена Шахназарова по сценарию, написанному им совместно с Александром Бородянским, включают и домашнее видео Рагина, снятое его лучшим другом Михаилом (Александр Панкратов-Черный). Режиссер не пытается примирить эти два настроения фильма, вошедшего в программу Общества Кино Линкольн Центра «Чествуем Чехова: Драма повседневной жизни».

Превращение Рагина из неряшливого пьющего доктора и заядлого библиофила в пациента, которого содержат под замком (а в одной из сцен привязывают к кровати), ускорено его дружбой с Громовым (Алексей Вертков), изможденным молодым пациентом с острым умом, который страдает манией преследования и в котором Рагин видит пророка. Вдвоем они ведут живые, яростные споры обо всем, начиная с веры в загробную жизнь и заканчивая уверенностью Рагина в абсолютной бессмысленности жизни и смерти. В самом остром их разговоре Громов, которому в жизни пришлось тяжелее, чем Рагину, называет доктора ленивым и бесхребетным и обвиняет в том, что тот логически обосновывает свое бессмысленное существование.

«И делать нечего, - ехидничает Громов, - и мудрецом себя чувствуешь».

Рагин, интеллектуал и сноб, который жалуется, что Громов единственный человек в грязном захолустном городке, с которым можно вести умные беседы, соглашается с этой презрительной оценкой. Фильм передает тот непростой момент, когда разрушение Громовым образа Рагина в собственных глазах как источника мудрости и просвещения, становится последней каплей в депрессии, которая со временем поглощает его.

Современный подход не заслоняет глубинное сочувствие Чехова к положению человека и его неверие в то, что наука и техника могут положить конец человеческим страданиям, стерев из памяти знание о неизбежности смерти и угасании всех воспоминаний. Нигилистические взгляды Рагина, семья которого настояла на том, чтобы он стал доктором, а не священником, казались ему разумными, пока его не заперли в палате, изгнав из общества.

«Стоило только жизни грубо прикоснуться ко мне, как я пал духом... прострация... – сетует он, - Слабы мы, дрянные мы».

http://movies.nytimes.com/2009/11/27/movies/27ward.html

	Отзывы о фильме «Палата №6» Палата № 6: Тоскуя по прошлому в поисках смысла Стивен Холден, New York Times, 27 ноября 2009 г. Фильм «Палата № 6» - современная экранизация знаменитой повести Чехова, снятая в провинциальной психиатрической больнице - начинается со сцены, где главный врач Хоботов (Евгений Стычкин) водит съемочную группу документального фильма по потрепанным коридорам больницы. В фильме, где намеренно размыта грань между вымыслом и реальностью, прошлым и настоящим, нормальными и безумными, интервью с настоящими пациентами (один из которых утверждает, что убил Джона Леннона по приказу советского лидера Юрия Андропова) перемежаются с эпизодами, где актеры, изображающие пациентов, говорят словами чеховских диалогов. Новичок среди пациентов – бывший главный врач больницы доктор Андрей Рагин (Владимир Ильин) – приземистый человек с грустными глазами, похожий на Арчи Бункера, который ежится под своим халатом в палате мужского отделения и отказывается говорить. После представления героев и отсылки к истории лечебного заведения, бывшего когда-то монастырем, а после – туберкулезным санаторием, фильм рассказывает историю деградации Рагина. В фильме «Палата № 6», выдвинутом от России в этом году на Приз Американской Киноакадемии за лучший иноязычный фильм, ощущение времени теряется. Несмотря на то, что действие разворачивается в 2007-2008, о чем дополнительно свидетельствуют виды современной Москвы с пробками и обнаженными стриптизершами, диалоги в фильме остались те же, что и в рассказе Чехова 1892 года, они вызывают в памяти неторопливую жизнь позднего XIX века с ее бесконечным простором для философских рассуждений. Такое сопоставление намекает, что за бешеными скоростями современной российской жизни кроется все та же тоска по прошлому, о которой говорили многие герои Чехова. Когда Рагин едет в Москву, он вскоре начинает презирать ее как город мошенников и запирается у себя в номере. Псевдо-документальные приемы «Палаты № 6» режиссера Карена Шахназарова по сценарию, написанному им совместно с Александром Бородянским, включают и домашнее видео Рагина, снятое его лучшим другом Михаилом (Александр Панкратов-Черный). Режиссер не пытается примирить эти два настроения фильма, вошедшего в программу Общества Кино Линкольн Центра «Чествуем Чехова: Драма повседневной жизни». Превращение Рагина из неряшливого пьющего доктора и заядлого библиофила в пациента, которого содержат под замком (а в одной из сцен привязывают к кровати), ускорено его дружбой с Громовым (Алексей Вертков), изможденным молодым пациентом с острым умом, который страдает манией преследования и в котором Рагин видит пророка. Вдвоем они ведут живые, яростные споры обо всем, начиная с веры в загробную жизнь и заканчивая уверенностью Рагина в абсолютной бессмысленности жизни и смерти. В самом остром их разговоре Громов, которому в жизни пришлось тяжелее, чем Рагину, называет доктора ленивым и бесхребетным и обвиняет в том, что тот логически обосновывает свое бессмысленное существование. «И делать нечего, - ехидничает Громов, - и мудрецом себя чувствуешь». Рагин, интеллектуал и сноб, который жалуется, что Громов единственный человек в грязном захолустном городке, с которым можно вести умные беседы, соглашается с этой презрительной оценкой. Фильм передает тот непростой момент, когда разрушение Громовым образа Рагина в собственных глазах как источника мудрости и просвещения, становится последней каплей в депрессии, которая со временем поглощает его. Современный подход не заслоняет глубинное сочувствие Чехова к положению человека и его неверие в то, что наука и техника могут положить конец человеческим страданиям, стерев из памяти знание о неизбежности смерти и угасании всех воспоминаний. Нигилистические взгляды Рагина, семья которого настояла на том, чтобы он стал доктором, а не священником, казались ему разумными, пока его не заперли в палате, изгнав из общества. «Стоило только жизни грубо прикоснуться ко мне, как я пал духом... прострация... – сетует он, - Слабы мы, дрянные мы». http://movies.nytimes.com/2009/11/27/movies/27ward.html